不过那时候的释小龙是20多岁的大男生,演技更是一般人不敢恭维,听说还跟超级女生
话题有些扯远了,王小虎自从将李连杰“拐”到香港之后,就开始考虑如何安排这位未来的功夫皇帝发展道路,思来想去最终决定让他在之后的几年时间中走当年释小龙的路线。
就是在萤幕上装可爱、大秀功夫,培养人气的同时也磨练他的演技,为将来铺垫好星光大道。
在所有释小龙的作品中,王小虎唯独相中了《龙在少林》,这并不是没有原因的,因为在五六年之后,李连杰就会出演《少林寺》,都是少林,一部儿童版,一部少年版,这也是顺理成章的事情。(貌似77年的李连杰个子已经很高了,呃,大家就把他当成释小龙那样的可爱模样吧。)王小虎先是闭目在记忆中回想了一下《龙在少林》的剧情,对电影有了整体的概念之后,这才落笔写剧本大纲。
在香港编剧界,如果有人知道王小虎是先将电影“过目”,然后在写剧本的话,肯定会大吐血。因为按照他们的习惯,往往是在脑子里先有一个创意或者点子,这个创意可以是一把武器,一个搞笑点,一个人等等,然后根据这些创意来进行繁衍出更多的人物、情节,串联起来也就是剧本的雏形,而且剧本是随时进行调整和改动的,有时感觉拍摄出来的效果不好后会在现场修改,所以大部分都是影片拍摄完成了,剧本也终于定稿了,这样的影片质量可想而知。
香港电影在辉煌的十年中涌现出大量才华横溢的编剧,但是他们依旧采用这样的手段,导致最后编剧界断层,新生力量无法接过前辈们的衣钵,成为90年代初期香港电影产量、质量严重缩水的主要因素。
好在王小虎很留意剧本的创作,就像当初他收的几个徒弟,如今的李少南已经成为新艺城、许氏、袁氏、德宝四家影视公司的剧本修改负责人,四个卫星公司一旦有什么好的点子,就会将剧本的大框交给李少南负责的部门,李少南会发动一批年轻的剧本学徒对剧本进行完善,就像当年王小虎那样折磨他一样,这样一条龙流水作业效率非常高,质量也能最大限度的贴近普通市民,最具有代表姓的当属许氏公司年前上映的《天才与白痴》。
王小虎的剧本都是他自己亲自来完成,并不是他不想让李少南等人来帮忙,而是目前的李少南只适合香港商业化的艹作模式,他们的剧本主要针对香港、东南亚地区的观众。
而《神话》、《龙在少林》除了面对香港、东南亚地区的观众之外,还要考虑大陆方面,特别是《神话》更是要打向好莱坞市场的,这些剧本必须要精益求精,容不得半点马虎。
在王小虎写完《龙在少林》的故事大框,
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